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《江中山湖儿女》将映贾樟柯：我还是老样子是观众变了

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《江湖儿女》将映贾樟柯：我还是老样子是观众变了

08:54:00

华商报

原标题：我还是老样子 是观众变了

贾樟柯执导的《江湖儿女》即将上映，与贾导以往默默拍片的风格不同，这次《江湖儿女》动静颇大，影片的故事时间拉长到20多年，情节好像也更商业。于是很多人说贾樟柯变了。在他看来，只是忠于每个时间段不同的自己。

我写剧本接受不了用普通话写

胡诺言华商报：从《小武》到《任逍遥》《山河故人》再到这次的《江湖儿女》，都是对于家乡情感宝藏的挖掘，这种对于家乡情感的挖掘还会持续多久？

贾樟柯：我觉得会占据我大部分的创作吧。这是一个综合的原因，我在写剧本、处理人物的时候，就接受不了用普通话写。我觉得普通话没有办法来表达那么丰富的情感，更主要是每个区域都有自己处理人情世故的方法。我在写《江湖儿女》，我觉得必须用山西话来写，因为他们遇到了一些事指南针儿，怎么去处理这些事儿，都是山西人的方法。但它不是说只有山西人才能看懂，最后呈现到银幕上是一个有血有肉的人是什么样。

华商报：在你的很多影片中有很多相似的情节和标签，比如家乡情怀、赵涛、斌哥，这是刻意安排的吗？

贾樟柯：也可以882.6说是我拍摄比较随意的地方。巧巧和斌哥在2002年的《任逍遥》就出现了，当时他们故事并没有讲，这次因为又拍到了那个时代，干脆主人公就叫斌哥和巧巧，也保留了他们在那部电影里的发型衣着。我不太认同是一个标签，他就是我，我这个人写剧本拍电影，我是什么样的，投射到银幕上就是什么样的。

华商报：这次是固定的赵涛加廖凡，为什么这样选择？

贾樟柯：如果没有赵涛和廖凡，我这个电影可能不会拍出来，它确实是我所有电影里面最注重人物刻画和塑造的影片。它是长篇小说式的电影，它的时空很宽阔，人物也很宽阔，要从20多岁演到40多岁，这个很难。赵涛在《山河故人》里已经有这样的表演，她有能力做得更好。廖凡，我是他影迷。这两个人都是拥有非常厉害的表演技术的演员。男性的皮肤不用在意，但造型必须斟酌，廖凡提议留胡子。女孩皮肤变化很重要，我对妆发方面不是太敏感，就交给赵涛来协调化妆师，要四点半起床化妆，和灯光、摄影沟通。果然拍出来完成度非常好。技术上他们对白会找不同的发声部位，你能感觉到他们的声音从有点尖到厚的变化。

说我是文艺片导演说明我还注重艺术质量

华商报：观众定义你为文艺片导演，你接受这种定义吗？

贾樟柯：可以说这个定位非常好，这些年电影的题材和风格都在变，但大家依然定义我为文艺片导演，说明我驾驭这些题材的时候还是比较注重艺术质量的，保持这样的艺术要求，让大家觉得好像他一直很文艺。

华商报：这次《江湖儿女》你在卖力宣传、接受影片商业上的运作，这些算不算新变化？

贾樟柯：我过去拍电影都是悄没声就拍了，因为我这个投资也比较固定，不用满世界去找钱，想拍什么就拍，拍完之后大家才知道贾樟柯又拍了一个什么电影。到《山河故人》的时候，我们同事就说不能再这么拍牛奶乐团电影，拍之前就应该昭告天下，大家都有个准备，要不然的话发行宣传都不知道，准备时间都比较短。我觉得也有道理。所以去年开机前后就开始做宣传，结果很多合作方都找过来，都是好朋友，那就大家一起玩吧。但我发现媒体环境变了，过去我没有上过综艺节目、真人秀，这次我去参加了《朗读者》《我就是演员》的录制。我对互联的关注之前就是看，发微博、，这次去了很多没有去过的社区，虎扑、哔哩哔哩，都挺好玩的，也丰富一下自己的生活。

现在的我和20年前的自己是两个人

华商报：听说这次你将二十多年拍片中的镜头素材都用到了这部影片中？

贾樟柯：用了一部分。电影开始于2001年，那时候我用DV拍纪录片，这次我就剪从而判断材料在动负荷作用下的质量状态的检测仪了一些片段，我觉得这些素材太珍贵了，很有历史感，就决定保留。这次一共用了六种摄影器材，这些器材拍出来的影像，就是一种历史的记忆。这也有两种选择，一种是强烈的对比，一种是柔和的过度。我喜欢那种微妙的过度，因为我们处在时代的变化里面，其实是不知不觉的变化着的。

华商报：很多人说从《山河故人》开始贾樟柯变了，开始拍大家看得懂的故事了，你接受这样的说法吗？

贾樟柯：我觉得我还是老样子，每个年代、每大多在转运环节产生个时间点捕捉我最想拍的人物和故事，是观众变了。过去观众不喜欢看长镜头，现在很多观众在谈论长镜头，很享受。而且我觉得变是必然的。现在的我和20年前的自己是两个人。比如过去不会拍很长的时间跨度，此时此刻有什么想拍就拍了。现在40多岁，才能真的了解人和时间的关系，因为命运已经来回好几次。可能过了这个年龄阶段，又会拍其他类型。忠实于自己就是忠实于每个年龄段、每个时间点的自己。

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